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書法之道貴在陰陽和諧統一

來源:互聯網 發布時間:2017-06-21點擊次數:5

書法之道,貴在陰陽和諧統一。陰陽是事物本身所固有的,也是宇宙的基本客觀規律,黃帝內經中《素問陰陽應象大論》說:“陰陽者,天地之道也,萬物之綱紀,變化之父母,生殺之本始”。書法從筆法、結構甚至意境情感中或多或少滲透著陰陽學說的基本觀念:即陰陽對立,陰陽互根,陰陽消長,陰陽轉化。正如蔡邕在《九勢》中說的:“夫書肇於自然,自然既立,陰陽生矣,陰陽既生,形勢出矣。”

一、筆法中的陰陽

運筆時有起止。起,即為逆鋒起筆;止,即為無往不收或無垂不縮。前一筆的止為下一筆的起做好了鋪墊,就形成了筆勢往來,也讓一幅作品中的每一個字都互相聯係了起來,這樣一個由起至收的動作變化便是在行筆過程中完成了一次周而複始的陰陽變化。

運筆用鋒有藏露、偏正之分。運筆有藏鋒也要有露鋒,藏鋒包筆之氣,露鋒則“縱其神”,兩者相互交叉著運用,則為巧妙。正所謂“藏頭護尾”強調的是一種含蓄的藝術表達,單純的露鋒以養成習氣,是學書之人的大忌之一。同時,運筆用鋒有偏正之分,偶用偏鋒用於取勢,然而中鋒用筆時不可使筆偏。

運筆有緩急之分。蔡邕在《筆勢》中說:“書有二法,一曰疾,二曰澀,得疾澀二法,書妙盡矣”;又如歐陽詢的《傳授訣》:“最不可忙,忙則失勢;次不可緩,緩則骨癡。”運筆過程中的快慢節奏賦予書法以鮮明靈動的韻律美,更把抽象的行為藝術融入其中,賦予了書法藝術更深層次的意境。快慢並不是絕對的,而是相對的。慢可以在一筆之中加入許多的內容使其更具“內涵”,給人思考與想象的空間;而快則是速度與力量的結合,體現出了剛健之美。因勢所需,時快時慢剛柔並濟,相得益彰,讓書法具有了層次感和生命力。

運筆有輕重、虛實之分。運筆有輕重之分,一副書法作品如果一味的重則顯得沉悶、缺乏生氣,一味的輕,難免輕佻,兼輕帶重靈活多變方能使書法和諧。運筆有虛實之分,如握筆時指實則掌虛,肘實則腕虛,如書寫時書小則用實,書大則用虛,更大則要周身皆虛。

運筆有方圓、轉折之分。折以成方,轉以成圓。行筆時用折過度則導致線條僵硬、滯澀板刻,這樣的技法無疑使書法創作喪失生命力。再者,如若用筆時多為圓轉則顯得“圓滑”,此時若再缺少筆力則是“輕滑”,十分不莊重,隻能使得作品更下一等。相反以上兩點,如果能寓圓於方,則可以使得作品氣息靈動。

二、墨法中的陰陽

唐代張彥遠在《曆代名畫記》中說:“運墨而五彩具,是為得意。”後人也有七墨、六色和五彩之說。七墨是指焦、濃、重、淡、清、渴、宿;六色是指墨、濃、濕、幹、淡、白;五彩是指濃、淡、潤、渴、白。無論是七墨、六色還是五彩,這裏麵無不包含著陰陽觀。

三、結構變化中的陰陽

書法作品中的結構包括了單個字的結體和整幅作品的章法布局。

在單字結體中,根據陰陽學說的方法歸類如:鬆與緊,縮與舒,收與放,開與合,聚與散,疏與密,迎與讓,大與小,正與斜等等。王羲之《議書》:“二字合為一體,並不宜潤,重不宜長,單不宜小,複不宜大。密勝於疏,短勝於長。作字之體,須道正法。字之形勢,不得上寬下窄。不宜密,密則如屙瘵纏身,不宜疏,疏則如溺水之禽,不宜長,長則如死蛇掛樹,不宜短,短則如踏死蝦蟆。”

在章法中,正文字要大,落款字要小,落款不能和正文上下兩頭平齊,而正文的字不能頂天立地,等等。如王羲之在《書論》中所說:“有偃有仰,有欹有側有斜,或大或小,或長或短”;如蕭衍在《論書啟》中說的:“畫促則字勢橫,畫疏則字形慢。構則乏勢,放又少則”;亦如張紳所說:“終篇結構,首尾相映。筆意顧盼,朝向偃仰,陰陽起伏,筆筆不斷。”

四、筆勢中的陰陽

一字之內完成一筆的書寫時,為達到順應筆勢使得行氣流暢的效果,必然要與下一筆相呼應,也就是說“斷”的同時也意味著“連”的開始,這不僅是在一字之內,字與字之間亦是如此。這不就是中國書法中的 “開始”與“結束”的若即若離周而複始的陰陽關係嗎?

五、書寫意誌中的陰陽

陰陽消長中說道:“虛其心,實其腹,弱其誌,強其骨。”虛與實,強與弱,互相對立。

虛其心,則闡述了書寫時,乐乐电影网應該心平氣和,一心一意,心淨,拋棄雜念,更要忘懷名利的得失。

實其腹,告訴乐乐电影网應充分積累文化知識,豐富自己的文學修養,才能夠更好地理解書法、感悟書法。

弱其誌,告訴乐乐电影网特別是在臨帖的時候應該削弱自我的主觀意誌,一切應順其自然,把自己的心寄托於筆墨之中,才能充分地調動和發揮心靈的作用。

強其骨,筋骨的強弱是由精氣決定的。精氣的充盈,骨骼的強健才能為練好書法,同時提升自己的精神境界也是必要的條件。

一陰一陽謂之道,書法貴在陰陽和諧統一。乐乐电影网隻有遵循自然之法,宇宙之道,深刻領悟陰陽的深刻哲理,在書法中展現陰陽的魅力,才能使乐乐电影网在書法的道路上越走越遠。

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